Археология и не только..., Информация по Археологии, Музеям...

[Даниль]

[Даниль]

[Даниль]

[Даниль]

Lucius Verus Roman, Imperial period, mid-2nd century A.D.



A GREEK GOLD AND GARNET FINGER RING PTOLEMAIC PERIOD, CIRCA EARLY 3RD CENTURY B.C



A ROMAN GOLD AND NICOLO FINGER RING. circa 1st century a.d.



An ancient Greek (circa 350 BC) hollow gold ring set with a circular carnelian gem upon which is engraved a Pegasus galloping to right with an inscription “ΑΣΥΡΛ”.



Roman Amethyst Intaglio of a Nereid Riding A Sea-Bull, 1st Century AD.



An ancient Roman gold finger ring set with a carnelian gem inscribed: M C T / M I ` D E S.

[Даниль]

Etruscans bronze statuette of a warrior C.450BC



N ETRUSCAN BRONZE WARRIOR CIRCA 450-400 B.C.



Warrior, Etruscan (bronze) 6th century B.C.



Western Greek (Southern Italy or Sicily) c. 330-300 BC.



Scythian Crown. Between the 7th and 3rd centuries B.C.



Greek gold bracelets, late 2nd century BC; Gold, garnet, amethyst, emerald, pearl, chrysoprase, glass, enamel, and modern replacements



Sumerian cloisonné ring circa 3000 B.C, property of the Louvre in Paris



Рим 3 в. н.э. Золото, натуральный жемчуг, изумруды и сапфир.



Elements: late 2nd century BC; Setting: 1st century BC (Greco-Roman) Medium gold, garnet, amethyst, emerald, pearl, chrysoprase, glass, enamel and modern replacements

[Даниль]

14 янв 2019 в 0:14
Монеты племен иберов и кельтиберов с III века до н.э. по I век н.э.

Иберы - древ­нее на­се­ле­ние Южной и Восточной Ис­па­нии, гово­рив­шее на не­ин­до­ев­ро­пей­ских язы­ках, в от­ли­чие от их со­се­дей - кель­тов и кель­ти­бе­ров.

Иберы ока­за­ли упор­ное со­про­тив­ле­ние кар­фа­ге­ня­нам, а за­тем рим­ля­нам. Тер­ри­то­рия соб­ст­вен­но иберов бы­ла под­чи­не­на рим­ля­нам толь­ко по­сле 40 лет войн. По­сле это­го она ста­ла ба­зой даль­ней­ших за­вое­ва­ний в Ис­па­нии, ко­то­рые бы­ли за­вер­ше­ны толь­ко в 19 году до н. э. (че­рез 200 лет по­сле на­ча­ла экспансии). По­сле римского за­вое­ва­ния в Ис­па­нию ста­ли при­бы­вать ко­ло­ни­сты из Ита­лии. Осо­бен­но мно­го их бы­ло на пло­до­род­ном юге, где при­род­ные ус­ло­вия по­хо­жи на ита­лий­ские. На тер­ри­то­рии иберов поя­ви­лись римские го­ро­да, став­шие оча­га­ми ро­ма­ни­за­ции. Бы­ст­рее дру­гих ро­ма­ни­зо­ва­лись тур­де­та­ны. По­сте­пен­но ро­ма­ни­за­ция рас­про­стра­ни­лась и сре­ди др. ибер­ских на­ро­дов. Под римским влия­ни­ем из­ме­ня­ют­ся ме­ст­ные об­щин­ные по­ряд­ки, и со­ци­аль­ный строй иберов всё бо­лее при­бли­жа­ет­ся к рим­ско­му.

Кельтиберы - кельтские племена, приблизительно в VII веке до нашей эры переселившиеся на Пиренейский полуостров.

Кельтиберы , племена северо-восточной Испании, образовавшиеся от смешения иберов с кельтами, расселившимися на Пиренейском полуострове в 5—3 вв. до н. э. Главным из племён были ареваки. Область расселения получила название Кельтиберии (со 195 до н. э. частично, с 72 до н. э. полностью входила в состав римской провинции Испания Ближняя). Покорённые римлянами кельтиберы вели длительную борьбу против завоевателей.
Цир­кин Ю. Б. Древ­няя Ис­па­ния. М., 2000.




IBERIA, Ikalkusken. Circa 200-150 BC. AR Denarius (19.5mm, 4.12 g, 8h). Bare male head right / Warrior, holding shield, on horseback left, leading second horse to left. Villaronga, Denaris , Class I, 1–12; ACIP 2071; SNG BM Spain 1154–66. Near EF, toned. From the Byron Schieber Collection.



IBERIA, Bolskan. Circa 80-72 BC. AR Denarius (18mm, 4.07 g, 1h). Bare male head right / Warrior on horse rearing right, holding spear. ACIP 1422; SNG BM Spain 743-4. EF, lightly toned. From the Camerata Romeu Collection.



Greek
IBERIA, Punic Iberia. Circa 237-209 BC. Æ Half Unit (20.5mm, 5.87 g, 1h). Helmeted male head right / Palm tree. MHC 113; ACIP 581. Good VF, dark green-brown patina. Fine style.
The portrait on this Carthaginian bronze of Spain is of exceptional interest because of the direct parallel it offers to the portrait on silver didrachms struck by the Epirote king Pyrrhus during his campaign in southern Italy (K. Rutter, Greek Coinages of Southern Italy and Sicily, no. 98; BMC Thessaly pl. XX, 11). They compare so favorably in both style and content that either one was inspired by the other, or, more likely, they share the same sculptural prototype.



IBERIA, Kastilo. Early 2nd century BC. Æ As (34mm, 33.46 g, 6h). Diademed male head right; hand to right / Griffin standing right, paw raised; star and monogram (Iberian KO) to right. ACIP 2113; P. Rynearson, Collecting Ancient Greek coins (Atlanta, 2008), 1a (this coin). VF, earthen dark green patina, cleaning marks.



CELTIBÉRICAS e HISPANO ROMANAS
CALAGURRIS. As de Augusto. 27 a.C.-14 d.C. Vv lám. CLVII-7. Peso 12'77 grs. EBC-, pátina verde.



CELTIBÉRICAS e HISPANO ROMANAS
GADES. Trióbolo. II a.C. Vv lámIX-13. Peso 2'37 grs. MBC+/EBC-. Buen ejemplar.



CELTIBÉRICAS e HISPANO ROMANAS
ASIDO. As. Hacia 50 a.C. Vv lám.XC-1. Peso 15'71 grs. MBC+, preciosa pátina verde.



CELTIBÉRICAS e HISPANO ROMANAS
CARMO. As de gran módulo. Hacia 100 a.C. Vv lám. C-6. Peso 22'36 grs. EBC-

[Даниль]

Bronze Crater with a tripod stand, 6-5 century BC. Found at Trebenište, VIII grave. The National Museum in Belgrade



Hydria Found at Paphos, Cyprus Corinth, Greece, ca. 550 B.C.



Bronze hydria (water jar) [Greek] (1995.92) | Heilbrunn Timeline of Art History | The Metropolitan Museum of Art



Bottle. Date: A.D. 6th-7th century Culture: Roman
Medium: Glass



Roman - Gold Ring with Intaglio Gemstone, 2nd century A.D.



TWO ROMAN GOLD RINGS CIRCA 1ST-3RD CENTURY A.D.



A RARE HELLENISTIC GOLD AND SAPPHIRE RING, ca. 3rd-1st century BC



A ROMAN GOLD MARRIAGE RING CIRCA 3RD CENTURY A.D.



Gold fede ring, the circular bezel cast in relief with clasped hands, Roman, 2nd or 3rd century.



Hair Ringlet with Ram Head Greece 4th century BCE



Capricorn and a cornucopia. Roman ringstone, 30 BC-200 Nicolo onyx, gold (modern gold ring). 0,9 x 1,2 cm Inventory number: I733



Female centaur, suckling a young centaur. Roman ringstone, 30 BC-200 Nicolo onyx, gold (modern gold ring). 1,2 x 1,5 cm Inventory number: I745



Аметист с выгравированным портретом императора Констанция II, около 360 г. н.э.



Silver gilt cloak pin Ca 250 A.D.depicting the Roman Emperor Caracalla and Serapis



Ornament with Eagle, 1st-2nd Century Italy, Roman, Imperial Roman period



Brooch with Tenth Legion insignia (bronze) Roman

[Даниль]

Клад эпохи викингов. Бирка



6th Century Brooch from Jutland, Denmark



Подвески эпохи викингов.

Women’s pendant amulet. Vikings, X-XI



Pendant in guilded silver filigree found in a Viking grave.
The Swedish History Museum, Stockholm



Women’s pendant amulet. Vikings, X-XI cc. Vikings,



The Swedish History Museum, Stockholm



Detailed silver pendant from Viking age Östergötland, Sweden. Swedish History Museum.



Viking age / Silver pendant/ Dalsland
The Swedish History Museum, Stockholm



В августе 2015 г. стало известно о том, что археологи Национального музея Ирландии обнаружили в ходе раскопок на одной из улиц Дублина миниатюрную деревянную фигурку зверя – по всей видимости, Фенрира. Точную датировку артефакта установить пока не удалось.
Диаметр фигурки – всего 5 см. Животное сжимает челюстями, передними и задними лапами шар. Спина зверя изогнута, с выступающим хребтом, что напоминает кабана. Однако другие детали вещицы (топорщащиеся ушки, соответствующей формы разрез глаз, подушечки лап и выступающие клыки) говорят, безусловно, в пользу версии о волке. Вероятно, это была подвеска.
Возможно, древний мастер просто вырезал из дерева понравившееся ему животное. С другой стороны, зверь может изображать волка Фенрира скандинавской мифологии – чудовищное порождение Локи и великанши Ангрбоды. Тогда шар – это Солнце, которое проглотит Фенрир во время Рагнарёка, Конца Света. Если это так, то подвеска – не что иное как амулет.
Находка артефакта скандинавского происхождения в ирландской столице – не что-то из ряда вон выходящее. Как известно, Дублин был основан викингами, приплывшими на Изумрудный остров в первой половине IX в. Более трёхсот лет норманны удерживали город и только в 1162 г. последний правитель-викинг был изгнан из Дублина.
Волк Фенрир пожирает Солнце. Диаметр находки 5 см. Дублин. 9-11 век.

[Даниль]

Англосаксонские круглые броши. 9 век

[Даниль]

Меч с рельефными украшениями рукояти из раскопок Гнёздовского могильника.
Общая длина меча 92 см, клинка – 74 см, ширина лезвия у перекрестия 5,5 см. Оружие примечательно прекрасно сохранившимися деталями рукояти. Детали перекрестия и центральная часть головки навершия украшены бронзовыми позолоченными накладками с рельефным орнаментом в стиле Борре.



Находка из Уэльса



Исторический музей, Осло



Меч Снартемо (Snartemo sword)
Общая длина: около 93 см, длина лезвия: прибл. 79 см, вес: около 1600 г
Меч был найден фермерами в южной Норвегии, в Хегебустаде, в 1933 году. Датируется началом 5 в. н.э.



Меч из Хедебю



Топор-чекан. X-XI в.
Материал, техника: железо, ковка, позолота, серебрение
Размер: 14,8х6 см
Место находки: Россия, Казанская обл., Чистопольский р-н, Билярск



Суздальский парадный топор 11 века "княжеского рода"

[Даниль]

топор "Маммен"



Клинок. Готланд, 8 век





Осебергская ладья — дубовый корабль викингов (драккар), обнаруженный в 1904 году близ Тёнсберга в норвежской провинции Вестфолл. Ладья и её содержимое были извлечены из земли и ныне выставлены в Музее кораблей викингов в Осло.
Раскопки погребальной ладьи викингов. Осеберг. Норвегия.

[Даниль]

Меч из музея Дублина. Ирландия



Мечи близнецы.
1) Ирландия, Ballinderry
2) Ирландия, Kilmainham (близ Дублина)
3) Норвегия, Gravrak (близ Тронхейма)
4) Норвегия, Gjersviku
5) Германия, Liepe (близ Берлина)
6) Нидерланды, река Рейн
Есть еще два - в Англии и Словакии



Dalarna, Sollerön, Bengtsarvet och Häradsarvet



Экспозиция в музее истории Швеции, Стокгольм

[Ходатай]

Сегодня день рождения у В.Л. Янина который внес очень значимый вклад в изучение истории Великого Новгорода.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AF%D0%BD%...%B2%D0%B8%D1%87

[Даниль]

Horus falcon - bronze inlaid with gold 404-30 BC. | Louvre Museum



Egyptian, Late Period to Ptolemaic Falcon deity, 664–30 B.C. Bronze



Ancient Egypt, Hippopotamus, Faience, Middle Kingdom, Dynasty 12, ca. 1961-1878 B.C.



Figure of Thoth as a baboon An Egyptian turquoise faience figure of a baboon sacred to the moon god Thoth. (6 1/8 in. 15.5 cm). New Kingdom, 18th-20th Dynasty, ca. 1390-1075



Wedding Band, Third Intermediate Period Egyptian, c. 1000 BCE, blue glazed composition, diameter: 2.48 cm, width 1.16 cm, British Museum, London



An ancient Egyptian faience openwork ring adorned with a djed pillar, symbol of the underworld god Osiris and stability. Princeton University Art Museum



Egyptian rings...Period: New Kingdom, Ramesside Dynasty: Dynasty 19–20 Date: ca. 1295–1070 B.C.



EGYPT ~ Ring from tomb of Tutankhamun



Ancient Egyptian frog ring dated to the eighteenth to nineteenth dynasties of the New Kingdom or c.1543-1187 BCE.



Circa 1295-1069 BC Stunning hand carved rock crystal ring


Сообщение отредактировано Даниль: Feb 8 2019, 20:41

[Даниль]

A BACTRIAN LAPIS LAZULI BEAD NECKLACE CIRCA LATE 3RD-EARLY 2ND MILLENNIUM B.C.



ROMAN OR PARTHIAN ROCK CRYSTAL AND CARNELIAN BEAD NECKLACE CIRCA 1ST-2ND CENTURY A.D.



A ROMAN GOLD NECKLACE - CIRCA 3RD CENTURY A.D.



A GREEK GOLD NECKLACE LATE CLASSICAL TO HELLENISTIC PERIOD, CIRCA 4TH-3RD CENTURY B.C.



A GREEK GOLD AND GARNET NECKLACE HELLENISTIC PERIOD, LATE 3RD-EARLY 2ND CENTURY B.C



grecian necklace



Etruscan civilization, 5th century b.C. Goldsmith art. Gold clasp. From Spina, Ferrara Province. Artwork-location: Ferrara, Museo Archeologico Nazionale (Archaeological Museum)



Etruscan gold necklaces from Vulci. The top has 9 animal motif pendants and the 7 discs of Etruscan mythological scenes C.300 BC Vatican Etruscan museum



Etruscan Gold Jewelry: Metropolitan Museum of Art



Etruscan filigrated gold fibula depiciting a bee and a flower C.350BC



Roman gold snake ring I BCE - I century CE



A ROMAN GOLD SNAKE RING CIRCA 1ST CENTURY B.C.-1ST CENTURY A.D.

[Даниль]

Etruscan scarab 500 - 480 BC. Carnelian. © Foto: Antikensammlung der Staatlichen Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz



Hercules is captivated by Cupid. Roman Republican, third quarter of the 1st century. V. Chr. Carnelian, dark orange.



Sacrifice. Sardonyx. 1st century BCE. 3 × 2.4 cm. Inv. No Ж 317. Saint Petersburg, The State Hermitage Museum.



Old man with a goat. Sardonyx. 1st century B.C.



Афродита с орлом. Оникс. I в. до н. э. 2,7 × 1,8 см. Инв. № Ж 301. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.



Hellenistic gold and garnet finger ring with an intaglio of a man, likely Ptolemy IX Soter II, or Lathyrus, meaning “chickpea” in Greek. The ring dates to the late 2nd century BCE to the early 1st century BCE.



Pin - 9thC BC - 8thC BC. Luristan. | British Museum



This "pin" from Luristan would be of about 1500-2000 BC



Gilgamesh with Two Animals Date: 800-600 B.C. Iran - Luristan

[Даниль]

Сокровища Луристана (Lorestān bronze) из Лувра. XIII - VI в.в. до н.э.



Leda and the swan, terracotta Roman oil lamp 1st century AD, Staatliche Antikensammlungen, Munich



Oil lamp with wrestling scene, Romisch-Germanisches Museum, Cologne



Erotic Roman Oil Lamp.



Cylinder sheath of Amani-natake-lebte. Culture: Nubian Period: Napatan Period, reign of King Amani-natake-lebte Date: 538–519 B.C. Place of origin: Nuri, Nubi



Gold bracelet belonging to Pharaoh Ramses II (1290-1224 BC); New Kingdom (19th dynasty). Egyptian Museum, Cairo, Egypt



“This Twelfth Dynasty pectoral depicts Horus in the form of a hieracosphinx, facing Set in the form of the Set-animal, across a Hathor-faced symbol in the centre. It’s a stunner. At the Met. ”



Gold bracelet : from the treasure of the royal tombs Tanis, ca. 1070-712 B.C. Cairo Museum



Gold bracelet : from the treasure of the royal tombs Tanis, ca. 1070-712 B.C. Cairo Museum



Details of the Bracelet of King Ramses II Gold and Precious stone 19th Dynasty, 1304 - 1237 BC. Cairo Museum

[Даниль]

ИССЛЕДОВАНИЯ ДОМОНГОЛЬСКОЙ ВЫШИВКИ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК 1966-1974 г. В ГОРОДЕ СТАРАЯ РУССА НОВГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ

Предметом исследования является археологический текстильный материал (XII - XV вв.), обнаруженный во время археологических экспедиций в городе Старая Русса в 1966-1974 гг., разделенный на четыре композиции и хранившийся в Новгородском музее-заповеднике свыше 30 лет, затем в силу неудовлетворительно состояния подвергшийся повторной реставрации и исследованию.

Основной целью исследования было определить число сохранившихся текстильных изделий, установить природу тканей, а также выяснить связь между сохранившимися артефактами - узкой золотной лентой и фрагментами вышивки, ранее считавшимися частью воротника (ожерелья).

Применялась микроскопия в отраженном неполяризированном свете при увеличении от 10 до 40х, микроскопия в проходящем поляризированном свете с увеличением 100-400 х, для исследования металла - метод рентгенофлуоресцентного спектрального анализа на анализаторе S1TURBO LE.

Было установлено, что происхождение золотных лент, вероятно, средиземноморское; используемая ткань (самит) отличается очень высокой плотностью и привезена, как дорогой товар, вероятно, из Византии.

Тонкая работа над вышивкой позволяет отнести ее к центру, специализировавшемуся на вышивке как профессиональном ремесле (например, женский монастырь на территории Руси), однако шелковые изделия с золотными вышивками являлись дорогим товаром и могли быть привезены на Русь уже готовыми.

Все золотные нити в образцах имели одинаковые характеристики (тонкие, с плотной навивкой золотой полоски), что позволило выдвинуть ряд предположений: ленты и готовая вышивка «пришли» из одного центра; ленты и нити вышивки «пришли» из одного центра; часть одной из лент была распущена и золотная нить использовалась для вышивки.

Вероятно, средиземноморским товаром явились шелковые нити, шелковая ткань и золотные нити, готовые ленты и вышивка были выполнены уже на Руси.

Не найдено подтверждение тому, что речь идет о части ожерелья: наличие двойного подгиба в изделии показало, что высота по направлению нитей основы изделия была не менее 16 см (что не соответствует размерности воротника - неширокой полосы ткани с вышивкой и подкладкой).

АРХЕОЛОГИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ.
С 1966 по 1974 год в городе Старая Русса Новгородской области кафедрой археологии Московского государственного университета, Институтом археологии АН СССР и Новгородским музеем под руководством кандидата исторических наук А.Ф. Медведевым проводились археологические исследования. Раскоп №1 был заложен на территории Старорусского курорта. В ходе археологических работ было изучено 13 раскопов с настилами улиц, остатками сооружений, многочисленными находками, в том числе было обнаружено 10 берестяных грамот. Наиболее интересным объектом можно считать усадьбу с многочисленными постройками, планировка которой оставалась неизменной с XII до XV века. Результаты раскопок убедительно показали, что жизнь богатых владельцев этой усадьбы была связана с торговлей солью.

Одной из находок, сделанной на территории усадьбы, является текстиль: тканые золотные ленты и полосы шелковой ткани с золотной вышивкой. Этот материал был передан начальником отряда, кандидатом исторических наук А.Ф. Медведевым, в Новгородский объединенный музей-заповедник по акту № 22 от 13.02.1984 г. (Карточка описания археологической коллекции Новгородского государственного объединенного музея-заповедника).

ПРЕДПОСЫЛКИ ИССЛЕДОВАНИЯ
В Новгородский музей-заповедник находки поступили в отреставрированном виде, собранные в 4 композиции фрагменты были наклеены на шелковый реставрационный газ и по контуру укреплены шелковой нитью. Документов по проведению реставрационных работ не сохранилось. Находка долгое время экспонировалась в филиале Новгородского музея-заповедника – в краеведческом музее г. Старая Русса. Через 30 лет, после постоянного нахождения текстиля в экспозиции, встал вопрос о его повторной реставрации.

Состояние экспоната на момент принятия решения о реставрации было признано неудовлетворительным: наблюдаются разрушение реставрационного газа, отставание фрагментов золотных лент от реставрационного газа, шелушение золотных нитей. В связи с этим, экспонат был направлен для реставрации и исследования в Всероссийский художественный научно-реставрационный центр (ВХНРЦ) им. академика И.Э. Грабаря. Работы велись под руководством Н.П. Синицыной (заведующей отделом реставрации кожи и археологического текстиля ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря).

ЗАДАЧИ И МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ.
Основные задачи исследования заключались в определении числа текстильных изделий, которые были ранее собраны на планшеты, и установлении связей между узкой золотной лентой и фрагментами с вышивкой.

В ходе исследования применялись следующие методы:
1. Микроскопия в отраженном неполяризированном свете при увеличении от 10 до 40х.
2. Микроскопия в проходящем поляризированном свете с увеличением 100-400 х.
3. Для исследования металла применялся метод рентгенофлуоресцентного спектрального анализа на портативном рентгенофлуоресцентном анализаторе материалов S1TURBO LE (BRUKER AXS HANDHELD S1 TURBO LE) (исследование проведено А.О. Литвинова в ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря).

ОБЪЕКТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ.
Объектами исследования являются текстильные фрагменты, из краеведческого музея в г. Старой Руссе. Принципы формирования этих композиций нам остались непонятны. Но именно из-за такой подачи материала, у всех складывалось впечатление, что это воротник (ожерелье - название дано объекту в карточке описания археологической коллекции Новгородского музея-заповедника) из шелковой ткани с вышивкой и золотной лентой. В ходе исследования мы должны были или разрушить, или подтвердить данный образ.

РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ.
Для того, чтобы доказать, являются ли фрагменты с золотной вышивкой и узкая золотная лента частями единого изделия необходимо было установить их связь. Для этого были проанализированы края контактов этих изделий на наличие следов соединений (проколы, отпечатки золотных нитей или остатки ткани на золотных лентах). В результате микроскопических исследований никаких следов соединения фрагментов обнаружено не было. Следовательно, можно предположить, что узкая золотная лента и фрагмент шелковой ткани с вышивкой не являются частями единого изделия.

Чтобы ответить на вопрос о числе изделий, собранных при первичной реставрации в четыре композиции, были описаны все фрагменты.

В ходе исследования было определено, что все ткани являются самитами.

Ткань самит – это сложная ткань, в построении которой работают две системы нитей основ: внутренняя и связующая.

Внутренняя основа находится внутри ткани и является своеобразным каркасом, она не выходит ни на одну сторону ткани и ни переплетается с нитями утка. Задача этой основы – отделение и удержание цветных нитей утка на изнаночной стороне, чтобы создавать «чистый цвет» на лицевой стороне ткани. Связующая основа переплетается с нитями утка и тем самым формирует структуру ткани (если из ткани удалить внутреннюю основу, то ткань станет рыхлой и тонкой, но не развалится; если убрать связующую основу, то ткань полностью рассыплется). Число утков зависит от полихромии ткани. Каждому цвету соответствует отдельный цветной уток. Одновременно может работать до 5 цветных утков.

Ткани самит характеризуются следующими показателями:
- Переплетение, формирующее ткань – уточная саржа (1/2).
- Направление рисунка саржи (S или Z).
- Природа текстильных волокон нитей основы и утка.
- Отношение нитей внутренней основы к связующей. Возможны следующие варианты: 1/1 – одна связующая и одна внутренняя; 2/1 – две внутренних и одна связующая; 2-4/1- число нитей внутренней основы непостоянное – от 2 до 4 нитей внутренней, и одной нити связующей основы.
- Число нитей утка (полихромия).
- Порядок проброса нитей утка.
- Шаг рисунка по основе и утку.
-Толщина нитей.
- Направление и степень крутки нитей (Z-крутка, S-крутка; I – без крутки; от сильной до очень слабой).
- Плотность каждой системы нитей на 1 см.

Наиболее значимой характеристикой, которая может отражать место производства ткани самит, является соотношение нитей внутренней основы к связующей.

Технологические характеристики тканей внесены в таблицу 2.
Из таблицы 2 следует, что только во фрагменте II.б были выявлены парные нити внутренней основы, однако, эти нити встречены только на двух участках фрагмента. Во всех остальных случаях, это соотношение равно 1/1. Можно предположить, что мы имеем фрагменты двух разных тканей или имеет место технологическая ошибка, что наиболее вероятно в данном случае.

Все фрагменты отличаются очень высокой плотностью нитей, как по основе, так и по утку. Нити тонкие и ровные. Отношение внутренней основы к связующей, соответствующее 1/1, является характерным для тканей северного и восточного побережья Средиземного моря, которые датируются VI-IX веками.

Наличие ткацких ошибок может указывать на провинциальный цент производства ткани (в рамках Средиземноморья), где смена технологий происходит существенно медленнее, чем в столице. Датировка, предложенная только на основе одной характеристики, не является абсолютно верной. Кроме этого, шелковые ткани, являясь большой ценностью, достаточно долго могли использоваться в хозяйстве: из них шили одежду, затем много раз перешивали, небольшие кусочки использовали как детали отделки одежды или иных изделий. Следовательно, период бытования тканей в жизни людей мог быть достаточно продолжительным.

В ходе исследования были проанализированы также и золотные ленты.

Критериями отнесения разрозненных фрагментов в единый массив являются наличие следов швейной обработки и направление нитей основы и утка во фрагментах.

Фрагменты II.a, II.в, IV и V имеют следы двойного подгиба шириной приблизительно 5 мм, направленного вдоль нитей основы.

Фрагмент III. в является, или частью двойного подгиба, или частью подгиба с другой стороны изделия.

По 2-й линии сгиба, слева и справа от нее, четко видны проколы от иглы. Возможно, по краю сшитого изделия (а эта линия являлась краем) было еще что-то пришито (может быть, узкая лента?).

Анализ золотной вышивки показал, что направление рисунка вышивки совпадает с направлением нитей основы.

На всех фрагментах вышивки использовался один тип золотной нити, и техника выполнения вышивки была везде одинаковой.

В результате проведенной работы было принято решение объединить (на основании ширины подгибов и направления нитей основы) фрагменты II.a, II.в, IV и V в единую композицию, которая сложилась в угол некоего изделия. Высота собранных фрагментов равняется 16 см. Ширина этого изделия не определяется, однако совершенно точно, полоса с вышивкой была расположена перпендикулярно к подогнутому краю. Следовательно, ширина этого неопределенного изделия была не менее 20см. Двойной подгиб ткани свидетельствует, что ткань не имела подкладки и сама не являлась накладным элементом декора. Что это было за изделие с вышивкой по многоцветному (как минимум из 2 или 3-х цветов) шелку с золотной вышивкой? Возможно, мы никогда не узнаем.

ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ ТКАНЕЙ И ЗОЛОТНЫХ ЛЕНТ.
Ткань самит.
Материалы, из которых изготовлена ткань: шелковые нити.
Размеры: общая площадь сохранившихся фрагментов приблизительно 56 см2.
Визуальная характеристика цвета: светло-коричневый.
Тип ткани: самит.
Структура ткани. Базовое переплетение – уточная саржа 1/2 (S).
Основа внутренняя и связующая имеют одинаковые характеристики – нить шелковая светло-коричневая, первого порядка с Z-круткой толщиной 0,10-0.15 мм.
Отношение нитей внутренней основы к нитям связующей основы = 1/1. На некоторых участках зафиксированы парные нити внутренней основы.

Уток (число нитей утка не определяется, т.к. фрагменты полностью утратили цвет): нить шелковая светло-коричневая, первого порядка без крутки, толщиной 0,20 мм.

Порядок проброса нитей утка и шаг рисунка, как по основе, так и по утку не определяются.
Плотность ткани : 33 нити внутренней основы + 33 нити связующей основы и 56 пробросов нитей утка на 1 см2.

ВЫШИВКА.
Техника выполнения золотной вышивки – «в прикреп».

«В работе принимают участие 2 нити – золотная нить и нить прикрепа. Золотная нить ложится на лицевой поверхности ткани и прикрепляется нитью прикрепа, которая затем выводится на изнанку ткани в то же отверстие. При этом нить прикрепа туго натягивается, благодаря чему выводит на изнанку маленькую петельку золотной нити. Таким образом, прикрепная нить видна только на изнанке…».

Петельки имеют округлую форму, которая говорит о том, что они огибали нить прикрепа.

Кроме того петельки развернуты в определенном направлении, как бы сориентированы на прохождение через них нити прикрепа. Дополнительным доказательством того, что вышивка была выполнена именно этим способом, является то, что под микроскопом на изнаночной стороне вышивки наблюдаются остатки почти полностью разрушившихся нитей прикрепа, которые, предположительно, были из растительных волокон.

Приведем ещё один довод в пользу нашего предположения. При таком приеме вышивки нить прикрепа должна входить и выходить в одно и то же отверстие. Но мастерице не всегда это удавалось. Тогда при вытягивании золотной нити на изнаночную сторону работы шелковая ткань, по которой велась вышивка, рвалась, образуя небольшие утраты, которые мы и наблюдали в отдельных местах при микроскопическом исследовании.

С лицевой стороны стежки золотной нити в вышивке имеют длину приблизительно 1,2 мм. Они расположены в шахматном порядке (рис. 9) и уложены «по форме», что позволило создать полное заполнение рисунка.

При исследовании элементного состава металла золотной нити оказалось, что это золото (см. Приложение).

По контуру золотная вышивка обведена нитью темно-коричневого цвета, которая плохо сохранилась. Техника выполнения этого шва однозначно не определяется, это или «в раскол» или «стебельчатый шов». Контурная шелковая нить имеет второй порядок крутки в S-направлении, где каждая нить первого порядка имеет Z-крутку (общая характеристика крутки нити – S,2z).

ЗОЛОТНЫЕ ЛЕНТЫ.

Ленты выполнены в технике ткачества на дощечках с использованием шелковых и золотных нитей. Рисунок «плетенка» создается дополнительным утком – золотной нитью по лицевой стороне ленты.
Кромка этой ленты сохранилась только с одной стороны, следовательно, можно предположить, что она была пришита на некий объект только по одной своей стороне, которая из-за шва и разрушилась. Полная ширина ленты не фиксируется.

Однако, четко видны золотные нити, делающие поворот при переходе на следующий ряд, что показывает границу рисунка, так как золотный уток работает от кромки до кромки.Следовательно, можно рассчитать число дощечек, которое равняется 31. В каждой дощечке было по 4 дырочки. Кромки сформированы на 3 дощечках справа и 3 дощечках – слева. Проанализировав все исходные данные, стало возможным выполнить реконструкцию узора на узкой золотной ленте.

Высота раппорта 16 пробросов нитей утка, ширина раппорта – 16 нитей основы. В центральной части ленты на изнаночной стороне четко видны «косички», которые образуются в результате того, что дощечки имеют последовательно чередующуюся заправку нитей: SZSZSZ и т.д., где S и Z в данном случае – способ заправки нитей в каждую из дощечек.
Кромки ленты отсутствуют, края сильно повреждены. Следовательно, можно предположить, что лента была нашита по своим двум сторонам. Узор «читается» плохо, просматривается «плетенка», но более мелкая. Полная ширина ленты не определяется, но можно предположить (исходя из аналогии с узкой лентой), что эта лента была выполнена на 51 дощечке, каждая с 4 дырочками. Дощечки были заправлены как в узкой ленте.

[Даниль]

Культура рязано-окских могильников

В эпоху раннего средневековья, в II-VII веках нашей эры, на территории Рязанского Поочья обосновались финно-угры. Сегодня материальное наследие народности считается одной из ярчайших страниц в истории региона и одним из самых ярких явлений в археологии лесной зоны России в целом. Благо материала для изучения финно-угры оставили предостаточно — на нынешний день учёные знакомы с сорока погребальными памятниками рязано-окского типа, в которых изучено более трёх тысяч погребений. Территория исследуется с конца XIX века и постоянно являет миру все новые шедевры ушедшей эпохи.

[Даниль]

Богато украшенные наконечники для стрел из Богемии. Длина - около 30 см, вес - от 400 до 800 грамм. Возможно, использовались как символ военного ранга.
Изготовлены, предположительно, в Праге в 1437-39 гг. Материал - сталь, декоративный узор - медь. Монограмма AR - Альберта II Габсбурга, герцога Австрии, короля Богемии, Венгрии и Хорватии. На последнем фото - османская арсенальная метка. Вероятно, предметы стали трофеями турок во время кампании 1439-го года.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк